Сюрреализм Горки становится абстрактным экспрессионизмом

Как это ни парадоксально, определяющим для развития Горки было именно влияние Матты. Приблизительно до 1942-1943 годов «Горки в течение многих лет выделялся среди нью-йоркских художников лишь как виртуозный ученик», пишет Мейер Шапиро. До 1938-ro он осваивал язык Пикассо, затем переключил внимание на Миро.

«В лице Матты, — продолжает Шапиро, — [Горки] впервые нашел художника, овладев языком которого он мог использовать его далее совершенно свободно. От Матты идет егоидея холста как поля сильнейшего возмущения, вырвавшейся на волю энергии, от Матты — контраст ярко-красных и ярко-желтых оттенков с холодными серыми, от Матты — новый футуризм природных и механических сил. Горки мог сделать свои собственные выводы из произведений Матты, не дожидаясь автора». Излеченный от копирования своим «младшим братом» [Матта был моложе Горки. — Пер.], который, помимо всего прочего, посоветовал ему писать более тонким слоем (ранее егохолсты были густо покрыты краской), Горки начал взлет.

Любите азарт? Заходите на сайт казино https://the-x-casino.com/ и выигрывайте.

Не отказываясь от прежних уроков, он прибавил элементы безудержной жестуальности, в том числе беспорядочные разливы краски, к тому, что взял у Пикассо (несовпадение формы и контура), Миро (биоморфные фигуры), Кандинского (насыщенный цвет), Матисса (прозрачность красочных слоев, позволяющая нижним слоям активно влиять на восприятие картины), Матты (научно-фантастический пейзаж, амебообразные элементы) и даже у Дюшана (чьим «Большим стеклом» он восхищался). До своего самоубийства в 1948 году Горки с невероятной скоростью писал картины, которые можно было бы назвать сюрреалистическими лишь потому, что их одобрил Бретон, однако Поллок, Ньюман и остальные абстрактные экспрессионисты сразу же увидели в них зародыш своего движения. Вечный одиночка, Горки был польщен похвалой Бретона и в ответ угождал французскому поэту, позволяя тому давать имена своим картинам, но упорно отказываясь играть роль верного члена сюрреалистической группы. В 1947 году, когда давление Бретона стало слишком сильным, Горки, как в свое время и Пикассо, с ним разошелся. И, в отличие от отречения Паалена пятью годами ранее, дезертирство Горки положило конец сюрреализму.

Вторая мировая война вынуждает многих сюрреалистов к переезду из Франции в США. Две выставки в Нью-Йорке по-разному отражают их изгнанническое положение.