Дада: развлечение и разрушение

Под воздействием Первой мировой войны, в ситуации которой экспрессионизм сыграл роковую и в конечном счете провальную роль, пытаясь взывать к якобы универсальным условиям человеческого существования, дадаизм выступил резко против подобных устремлений искусства. Позиция Дада ошибочно казалась и продолжает казаться многим формой нигилизма, тогда как подчеркнуть стоит, напротив, позитивную природу дадаистской критики. Наперекор экспрессионизму, стремившемуся объединить эстетическое и духовное, дадаисты создали модель антиэстетики; наперекор утверждению универсальности человеческого опыта через уподобление эстетического мистическому они обратились к самым смелым формам политической секуляризации художественной практики.

Многие члены берлинской группы Дада придерживались левых взглядов и разделяли цели коммунистов: Хартфильд и Гросс даже вступили в коммунистическую партию, основанную в Германии в 1919 году. В связи с этим важно понимать, что берлинская группа Дада была откровенно политизированным авангардным проектом, новым в немецком контексте. Вместе с тем спектр движения был широк, простирался от критики буржуазной концепции высокого искусства до активистской пропаганды и от верности французским примерам ранней протодадаистской практики (поданным, например, Дюшаном и Пикабиа) до последовательного развития техник монтажа, нацеленных на подрыв нараставшей власти массовой культуры в прессе Веймарской республики.

Любите азарт? Играйте в казино slot v online и выигрывайте.

Одновременное использование различных объектов, материалов, печатных техник и поверхностей, которое характерно для первых (не сохранившихся) работ Хартфильда и Гросса 1918 года, очевидным образом наследовало кубизму. В то же время эти наиболее ранние примеры фотомонтажа, получившие известность за пределами Берлина, явно задумывались как насмешка над эстетизированным, аполитичным отношением кубизма к наплыву масскультурных образов. В 1919 году, сразу после этой пародии на коллаж в версии Пикассо, Хартфильд, Хаусман, Хёх и Гросс вместе и порознь приступили к своим первым фотомонтажным проектам.

Параллельно фотомонтажом занимались Густав Клуцис и Александр Родченко в Советской России. Но хотя как немецкая, так и советская стороны претендуют на роль изобретателей этого медиума, он использовался еще в 1890-х годах в коммерческой рекламе. В первых комментариях к своим работам Хаусман и Хёх признаются, что вдохновлялись популярными моделями комбинирования и трансформации изображений, приводя в качестве источников открытки, посылавшиеся солдатами с фронта.