«Арсенальная выставка»

Пятнадцатого февраля 1913 года в Нью-Йорке, в здании арсенала 69-го полка Национальной гвардии открылась выставка, организованная Ассоциацией американских художников и скульпторов. Организаторы выставки, окрещенной «Арсенальной» ( «Armory Show»), намеревались познакомить американских художников с самым передовым европейским искусством и представить их работы рядом с работами заокеанских коллег. Осуществить это начинание взялись участники наиболее заметного объединения тогдашнего американского авангарда — группы художников реалистического направления под названием «Восьмерка» (более радикальная деятельность Стиглица в галерее «291» была известна лишь узкому кругу) — импресарио Артур Б. Дэвис и Уолт Кун, занявшиеся поисками работ для выставки по всей Европе. Благодаря развитию международного движения выставок авангарда, к которому присоединились в это время «Международная выставка Зондербунда» в Кёльне, «Вторая выставка постимпрессионизма», организованная Роджером Фраем в Лондоне, а также выставки в Гааге, Амстердаме, Берлине, Мюнхене и Париже, Дэвис и Кун, действуя через Гертруду Стайн и других проживающих в Европе американцев, завязывали знакомства с такими дилерами, как Даниэль-Анри Канвейлер и Амбруаз Воллар, а также художниками — Константином Бранкузи, Марселем Дюшаном и Одилоном Редоном.

На протяжении месяца работы «Арсенальной выставки» негодование прессы по поводу представленных 420 работ стремительно росло, что способствовало ее рекордной посещаемости (общее число посетителей составило 88 ООО). С одной стороны, тон задавали насмешки в адрес «Мадемуазель Погани» Бранкузи («яйцо вкрутую, балансирующее на кубике сахара»). «Обнаженной, спускающейся по лестнице» Дюшана («взрыв на фабрике кровельных материалов») и «Голубой обнаженной» Анри Матисса («вожделеющий взгляд бесстыдства»). С другой стороны, был очевиден резкий скачок во вкусах американских художников и коллекционеров, для которых эти работы стали откровением. И хотя заголовок газеты «Сан» иронично комментировал отъезд «Арсенальной выставки» из Нью-Йорка как избавление — «Кубисты мигрируют — тысячи горюют», — ее успех там, а также в Чикаго и Бостоне, послужил началом шумихи вокруг современного искусства, открыв перед ним двери универмагов, художественных сообществ и частных галерей (между 1913 и 1918 годами в США состоялось почти 250 выставок).

Хотите испыть удачу? Делайте ставки в казино vulkan russia и выигрывайте.

Еще одним непосредственным результатом стала отмена пятнадцатипроцентного налога на ввоз искусства, созданного не более двадцати лет назад; тяжбой занимался адвокат и коллекционер Джон Куин. Это способствовало проникновению европейского искусства в Америку, но также привело в 1927 году к скандальному таможенному разбирательству по поводу ввоза скульптуры «Птица в полете» Бранкузи, в ходе которого сам статус модернизма как искусства стал юридической проблемой.