Признание Чихольдом ключевой роли Лисицкого

Признание Чихольдом ключевой роли Лисицкого, безусловно, справедливо. Среди подтверждений тому — внезапная трансформация типографики Швиттерса после его знакомства с русским художником. То же самое можно сказать и о Мохой-Наде, и о ван Дусбурге: все они, словно сговорившись, подхватили характерные черты верстки «Вещи» — тонкие черные линии и выразительные контрасты.

Швиттерс перенес их в свой журнал «Мерц», чей выпуск под номером 8/9, озаглавленный «Nasci», вышел весной 1924 года при непосредственном участии Лисицкого; Мохой- Надь — в свой «типо-фото-сценарий» под названием «Динамика метрополиса», включенный в опубликованную Баухаусом книгу «Живопись, фотография, кино» ( 1925); ван Дусбург — в дизайн дадаистского журнала «Мекано», запущенного им под псевдонимом «И. К. Бонсет».

Любите азартные игры? В таком случае стоит вулкан гранд скачать и наслаждаться любимыми слотами в свободное время.

Если эти художники сразу попали под очарование модели Лисицкого, то, разумеется, потому, что она отвечала их собственным устремлениям, на пути к реализации которых они, однако, встречали трудности: Швиттерс никак не мог уйти от произвольных коллажных эффектов дадаистской типографики; Мохой-Надю, несмотря на воодушевленное приобщение к геометрической абстракции и духу машинного века, не удавалось очистить свои шрифтовые работы от экспрессионистской традиции, которой он следовал ранее; наконец, ван Дусбург, располагая, помимо дадаистских моделей, воспроизводимых им в «Мекано», только одним средством — сеткой неопластицизма, — не знал (что довольно странно), как приспособить ее к требованиям типографики, для которой, казалось ему, она слишком статична (ошибочность этого мнения Лисицкий и Швиттерс наглядно продемонстрировали на страницах «Nasci», где разнородные фотографические фрагменты связаны между собой черными или серыми линиями на белом поле, оживляемом асимметричным распределением масс).