Портреты светских лиц

Портретов светских лиц Сурбаран оставил мало. Наибольшей известностью пользуется «Портрет доктора Саламанкского университета» (ок. 1635, Бостон, Изабелла Стюарт Гарднер музей). Ученый еще очень юн, но весь облик его полон достоинства (илл. 72). Фигура неподвижна в своем спокойном величии. Красивое энергичное лицо серьезно. Пышная коричневая мантия ниспадает тяжелыми складками, широкий светло-красный воротник и высокая зеленая шапка усиливают впечатление монументальности. Узкие черные рукава вносят строгую ноту в колористическую гамму портрета. Величавая и благородная осанка юноши, положение рук — левой, покоящейся на спинке кресла, и правой, с перчаткой, опущенной вдоль тела, — напоминают композицию ранних придворных портретов Веласкеса.

Тридцатые годы завершает интересная серия, исполненная в 1638—1639 годах для сакристии и капеллы монастыря в Гуадалупе (Эстеремадура). Сурбаран вновь иллюстрирует местные монастырские легенды, оставаясь все таким же талантливым рассказчиком. Но он прибегает к новым разнообразным приемам. Так, в картине «Видение брата Педро из Саламанки» действие происходит ночью, световые рефлексы играют на лицах и одежде двух монахов, идущих по монастырскому двору. Они видят огненный столп на небе, предвещающий беды и войны для Кастилии.

Планируете дачный переезд? Обратитесь в компанию Алсена и сэкономьте свое время и нервы.

Изображение Гонсалеса де Ильескаса, епископа Кордовы, представляет собой портрет-картину (илл. 73, 14). Ученый монах сидит за столом, обдумывает свой труд. Вещи на столе уже не разложены в строгом порядке. Их много: книги, бумаги, колокольчик, песочные часы, нож. Колонна и свисающий занавес эффектно отделяют первый план от второго. Там виден фасад монастыря и лестница, по которой поднимаются нищие для получения милостыни. В «Молитве брата Карриона перед смертью» очень реальны фигуры монахов, разнообразны их эмоции и движения. Фигуры погружены в серебристую воздушную атмосферу, стена комнаты уходит в глубь картины. Пространство реально и ощутимо.